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1. 怎么赏析秦观的宋词《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》？

怎么赏析秦观的宋词《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》？

秦观，字少游，宋代著名词人，他的词婉约新丽，远祖温韦，近步柳七。《浣溪沙》是一词牌小令，体制离七律不远，亦可见词为诗之馀是有根据的。

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子在春阴的清晨里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅静悠闲，含蓄有味。

“漠漠”是没有声音的意思，经常表达寂寞的感觉。古人经常用它来表达一种莫名的，无情感的东西，例如北风漠漠。不知为何古人一有愁绪就上楼，和李后主的“无言独上西楼”很相似，还有“暝色入高楼，有人楼上愁”、“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼。为赋新词强说愁”等等，很多这样的诗句，不知是因上楼而愁还是因愁而上楼。

“晓阴无赖似穷秋”，说的是清晨的天气是阴黯的，“无赖”说的是晓阴，但同时也包含了人的情感，阴霾的天气总是会勾起人的离愁闲恨。“淡烟流水画屏幽”这其中的“淡”也是因为前面的“阴”所生。而“画屏”意指远处的春山，不然屏风上又怎会有“流水”呢。这句写的是人登上小楼，看到远处的春山流水隐逸在淡淡的雾里。

“自在飞花轻似梦”飞花与落花总是能引起人的惆怅，花事阑珊，韶光憔悴，让人黯然销魂。红楼梦中的《葬花吟》：“试看春残花渐落，便是红颜老死时；一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”句，还有“花落水流红，闲愁万种”句，皆是以飞花、落花说人的惆怅。

“无边丝雨细如愁”这里的“无边”是登楼所见的景物，丝雨既是小雨，小雨哪来的愁呢，不是雨愁是人愁。这种愁“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”

上三句写完了登楼看到的景色，却转回到楼上的“宝帘闲挂小银钩”来，这个帘子和古代词人诗人的关系也非常的密切，就跟上楼一样，一般都是有愁的时候才涉及到它。如“天上人间何处去，旧欢新梦觉来时。黄昏微雨画帘垂。”“香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。”“帘卷西风，人比黄花瘦。”等等，都是借帘来写心情的。

这全词六句，句句写景，又句句都是写诗人的心情。诗人写天气、写山水、写飞花、写细雨、写宝帘，句句都是无我之境，然何知又是写我呢？全在首句的“上”字。《词旨》：“对句好，可得；起句好，难得。”

我是翰墨今香，关注我关注中国传统文化。

北宋词坛婉约派代表秦观的精秀小令独具一格，犹如这首《浣溪沙》，虽然多见宋词中描写闺阁女子闲愁的佳篇名句，但此词一派清淡如烟的笔法，使得词境透出的美感是轻轻的、淡淡的、如拂袖清描的淡彩图，给人以清幽雅致的审美感受。其全词如下：

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋”，薄如烟纱的轻微寒意里，春日早晨慵懒地登上小楼，漫无边际的拂晓灰云几欲令人误以为眼前是深秋之景。这寒重？不重；这愁深？不深，所有的情绪都是清清淡淡的。“淡烟流水画屏幽”，清疏的轻烟笼罩着溪水长流，这般静雅的景物便绘在楼中的屏风上，犹显幽情。

“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，忽而漫天轻舞飞扬的柳絮乍起，仿若梦境，而那了了无边的细雨落下，正如细密的愁绪，纷纷洒洒。这一句是全词描写最美的一笔，也是秦观小令中甚为著名的一句，意境淡远，格调高雅，笔韵流丽，珠玉回香。“宝帘闲挂小银钩”，幽幽一叹，无奈之下将珠帘浅浅挂起在银钩上。《续编草堂诗余》言此两句“后叠精研，夺南唐席”，一则肯定词人回环映照的手法、一则赞赏词境的细致唯美不输南唐词风。

秦观小词，如晚唐李商隐小诗，尤擅以迷幻淡墨缔造幽渺含蓄、惝恍迷离的深婉之味，隽永绵长、动人至深。清代冯煦于《宋六十一家词选例言》中称秦观作词“他人之词，词才也；少游，词心也。得之于内，不可以传”，认为别人写词是攻在字词，而他写词却是胜在“情致”，这字词之外的“情致”，只可意会，不可言传。

冯煦在《蒿庵论词》中说："他人之词，词才也；少游之词，词心也。"秦观词的主要特色就是情韵兼胜，他将自己的身世之感融入词作中，缠绵而伤感，读者读他的词，往往被其真挚感情和深婉意境所吸引，不由动容。

秦观，字太虚，后改字少游，学者称其为淮海居士，为"苏门四学士"之一，有《淮海集》《淮海词》等著作。他的一生十分坎坷，虽少有雄大抱负，希望在疆场建立丰功伟业，但现实却给了他沉重的打击，使得他希望破灭：他中进士的时间晚，37岁才考中，后来做官不久，就被党争所波及，因"洛党"贾易诋其"不检"而罢去正字。之后又屡遭贬谪。最重要的是，他天性敏感，却没有苏轼那样的乐观和开朗。他是中国文学史上出了名的"古今伤心人"，他的诗词都是自我身世体验的反映，他的诗被称为"女郎诗"，就是因为其情调悲苦，他的词则是当行本色，正符合词的缠绵婉约的特色，因此秦观也以词闻名。

《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》是秦观的代表词作，表达了一种人生的闲愁，而这闲愁，依然是与秦观的人生经历有关。

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

这首诗的描写细腻而敏感，先来看上阙："轻寒"指的是薄寒，和严寒不同，而"漠漠"则写出了这轻寒的冷漠，主人公在这样淡漠的环境中登上小楼，想必心情也必然是郁结的。清晨的天色，竟然像深秋一样阴沉，可见伤心人自有伤心眼，心绪郁结，看什么都是阴郁的，这更使得诗人心情难以愉悦。画屏上有淡淡的烟雾和潺潺的流水，一派清幽的景象。

再看下阙：自在的飞花像梦一样缥缈迷离，无边的丝雨细密绵绵，就像愁一样，丝丝绕绕，点点滴滴，难以断绝。将"飞花"和"梦"关联，将"丝雨"和"愁"结合，一方面可以看出作者心思细密，体察入微，对自然界和人的心绪都十分敏感，另一方面，这里又用了化虚为实的手法，将"梦"和"愁"两种虚的东西都以"飞花"和"丝雨"道出其精髓，又可见词人作词技法之高妙。两相结合，情韵悠长。而最后一句"宝帘闲挂小银钩"，轻轻一收，没有将这愁无限扩大下去，而仅以宝帘挂钩这一画面作结，既有词戛然而止却愁未止的感觉，又以一"闲"字，表面是拟人化写宝帘，实则是写出了主人公的"闲"，亦是词人自己的"闲"，且这"闲"是不得已的闲，是被迫的"闲"，是让人痛苦而无奈的"闲"，词人本想有所作为，却无奈落得无事可做的结局，功业难成，愁绪难消，而命运却完全不归自己掌握，词人对这种种不幸毫无办法，其身世之悲尽在其中。

秦观更为人熟知的词，是《满庭芳·山抹微云》。因此词，苏轼曾戏呼秦观为"山抹微云君"。这首词结尾的"伤情处，高城望断，灯火已黄昏"，可看做秦观的心境自述：登高望远，日暮时分，无出路可去，徒然悲苦。（作者：柳暄妍）

问题：怎么赏析秦观的宋词《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》？

北宋词家中，秦观是婉约词的代表人物之一，秦观词在婉约之中有阴柔之美，因此元好问评价道：

秦观的这首《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》很能代表他的词风。

这首词通篇写景，但是景中含情：晓阴无赖、飞花似梦、雨细如愁，挂在帘幕上的银钩还用了一个“闲”字。形容画屏用了一个”幽“字。

诗中意象的选择和组合非常重要，特别偏正词组中的修饰语和中心语的搭配最显示词人的风格，例如：漠漠-轻-寒；小-楼晓-阴；穷-秋；淡-烟；流-水；自在-飞-花；无边-丝-雨；宝-帘；小-银-钩。

中心词语：寒、楼、阴、秋等，加上什么修饰语很重要，决定了一个词的情感色彩，通篇使用什么的修饰语，决定了整首词的感***彩。

选择什么物象，给这些物象（中心语）选择什么修饰语，反映了一个人的风格。

元好问评价秦观时，引用了他的两句诗：

对比韩愈（拈出退之山石句）诗句可见风格的不同：

韩愈（韩退之）写花用的是”大“和”肥“；秦观是”有情、无力“，还要”含春泪“。

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